LA CHAIR EST TRISTE

Il ne s’était jamais écoulé autant de temps entre deux longs métrages de David Cronenberg : 8 ans séparent en effet Maps to the Stars et ces Crimes du futur. Les Crimes du futur est un ancien projet du cinéaste qui a écrit le scénario à la fin des années 90. Dire que cela ne se voit pas serait mentir ; Les Crimes ressemble moins à la dernière partie de sa filmographie qu’au body horror présent de manière plus ou moins intense dans son œuvre pré-21e siècle. C’est un retour à l’essence de Cronenberg ? Mais le retour organique, à nos yeux, est une déception.

De Vidéodrome à eXistenZ, le film peut proposer un efficace jeu de citations. On laissera néanmoins à d’autres le soin de louer ce film-somme auto-réflexif : Les Crimes du futur nous a avant tout donné l’impression d’un épuisement total de l’inspiration. Les motifs à-la-Cronenberg sont dispersés dans un film amorphe, comme des marques. Mais comment réussir à surprendre, perturber et troubler comme le cinéaste a pu le faire à ses meilleures heures tout en obéissant de manière confortable, rassurante et bourgeoise à une formule ? Ce Cronenberg en vitrine manque de risque et de danger.

En parlant de vitrine et de musée : ce n’est certes pas le sujet premier du film mais sa vision de l’art contemporain et de la performance, comme un lieu interlope d’entre-soi à frissons dans des sous-sols où l’on regarde caché derrière son loup, est d’un vieillot aux portes du ringard. S’il y a de la malice, celle-ci peine à transpercer la surface du film. Les mottos cronenbergiens (« body is reality ») sont transmis comme des fiches de lecture. On a le sentiment que ce long métrage automatique, Cronenberg pourrait le réaliser dans son sommeil. Plus qu’à un fascinant mauvais rêve, le film ressemble davantage à une pénible insomnie.

>> Les Crimes du futur est sélectionné en compétition

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